Perfil
- Doctora En Educacion (4TO. NIVEL)
- Master Of Music In Performance (4TO. NIVEL)
- Licenciada En Ciencias De La Educacion (3ER. NIVEL)
- Licenciada En Ejecucion Instrumental Piano (3ER. NIVEL)
- Tecnologo Musical Especialidad Piano (3ER. NIVEL)
Capacitaciones
- CURSO: Docencia Virtual (Jul-2025)
- CURSO: Valorando La Educación A Distancia (Ago-2025)
- CURSO: Diplomado En Elearning: Formación Docente En Ambientes Virtuales (Ago-2025)
- CURSO: Formación De Tutores Para Educación A Distancia (Ago-2025)
- CURSO: Inteligencia Artificial En La Educación Curso (Ago-2025)
- CURSO: Steam: Innovación Y Creatividad En El Aula (Abr-2024)
- CURSO: Programa De Fortalecimiento De Competencias Didácticas (Jun-2024)
- CURSO: Manejo De Tics Aplicadas A La Educación (Abr-2022)
- CURSO: La Mediación Docente En Los Procesos De Enseñanza Aprendizaje (Abr-2022)
Grupos I + D + I
- No pertenece a ningún grupo
Competencias
- PEDAGOGÍA EN EDUCACIÓN INICIAL
Redes de Investigación
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Producción
📙1. LA COMPRENSIÓN LECTORA COMO FUNDAMENTO DEL PENSAMIENTO CRÍTICO.
PlumX MetricsArchivo: publicacionpersona/2025/12/07/publicacion_2025127214016.pdf
Resumen:
EL PRESENTE ARTICULO SE HA DENOMINADO LA COMPRENSIÓN LECTORA COMO FUNDAMENTO DEL PENSAMIENTO CRÍTICO, EN EL CUAL SE ANALIZÓ EL NIVEL DE DESARROLLO DE CADA UNA DE LAS VARIABLES QUE SON LA COMPRENSIÓN LECTORA Y EL PENSAMIENTO CRÍTICO, MEDIANTE LA METODOLOGÍA EXPLORATORIA, CUANTITATIVA Y TRANSVERSAL, RECOPILANDO INFORMACIÓN RELEVANTE DE LAS DOS VARIABLES EN DIVERSAS PLATAFORMAS ESPECIALIZADAS, CON EL USO DEL DIAGRAMA DE PRISMA. LOS RESULTADOS MOSTRARON QUE LA COMPRENSIÓN LECTORA TIENE NIVELES DE LITERAL 36%, INFERENCIAL 39% Y CRITICO 26%, POR OTRO LADO, LA COMPRENSIÓN LECTORA FUE DE PENSAMIENTO LÓGICO 27%, PENSAMIENTO CONTEXTUAL 49%, PENSAMIENTO PRAGMÁTICO 24%. LA CONCLUSIÓN DEL ARTICULO MENCIONA QUE, AMBAS VARIABLES SE COMPLEMENTAN ENTRE SÍ, DEBIDO QUE, LA PERSONA QUE LOGRA DESARROLLAR UNA ADECUADA COMPRENSIÓN DE LOS TEXTOS, TIENE POTENCIALIDADES PARA DESARROLLAR UN ADECUADO PENSAMIENTO CRÍTICO.
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📙2. METHODOLOGICAL PROPOSAL FOR PIANO LEARNING THROUGH ECUADORIAN MUSIC IN THE CONSERVATORIES OF MUSIC OF ECUADOR, 2022..
PlumX MetricsArchivo: publicacionpersona/2025/12/07/publicacion_202512721520.pdf
Resumen:
THE RESEARCH AIMS TO DEVELOP A PEDAGOGICAL PROPOSAL THAT INCORPORATES
STRATEGIES FOR LEARNING OF TRADITIONAL ECUADORIAN MUSIC BY LEARNING THE PIANO.
THIS STUDY IS OF A NON-EXPERIMENTAL DESIGN OF THE PROACTIVE, QUANTITATIVE AND
CROSS-SECTIONAL DESCRIPTIVE TYPE, WITH A SAMPLE OF TWENTY STUDENTS FROM THE
EDUCATIONAL INSTITUTION, TWO QUESTIONNAIRES PREPARED AND VALIDATED BY EXPERT
JUDGMENT HAVE BEEN USED, APPLIED THROUGH THE SURVEY TECHNIQUE. THE RESULTS
OBTAINED INDICATE THAT 75% OF THE STUDENTS HAVE A HIGH COMMAND OF THE PIANO,
AND 55% OF THE STUDENTS HAVE AN AVERAGE KNOWLEDGE OF THE MUSICAL THEMES
CORRESPONDING TO ECUADORIAN MUSIC. A PROPOSAL WAS ACHIEVED THAT WAS
DEVELOPED FROM THE ADAPTATION OF TEN ECUADORIAN WORKS THAT INCLUDE
ECUADORIAN MUSICAL RHYTHMS SUCH AS THE CORRIDOR, PASSACAGLIA AND SAN JUANITO.
THE PROPOSAL DISPLAYS METHODOLOGICAL STRATEGIES THAT MARK DIFFERENT MOMENTS
OF THE LEARNING PROCESS: INTRODUCTION, DEVELOPMENT, CONCLUSION, EVALUATION AND
REINFORCEMENT. EACH ONE PRESENTS SPECIFIC ACTIVITIES TO DEVELOP WHILE LEARNING
THE PIANO THROUGH ECUADORIAN MUSIC.
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📙3. MÉTODOS MUSICALES PARA PIANO DESDE EL SIGLO XVI HASTA LA ACTUALIDAD: ESTUDIO DESCRIPTIVO - COMPARATIVO.
Archivo: publicacionpersona/2025/12/08/publicacion_202512894117.pdf
Resumen:
LOS MÉTODOS MUSICALES PARA LA ENSEÑANZA PIANÍSTICA SURGIERON DESDE LOS INICIOS DE ACTIVIDADES
PEDAGÓGICAS QUE PERMITÍAN CONTINUAR, MEJORAR Y PERFECCIONAR LA TÉCNICA TECLADÍSTICA, COMO RESPUESTA A LAS
NECESIDADES FORMATIVAS Y DE EVOLUCIÓN INSTRUMENTAL DE CADA ÉPOCA. COMPOSITORES COMO DERUTA, C.P.E.
BACH, COUPERIN, ENTRE OTROS, DESTACAN POR SUS MÉTODOS QUE HASTA LA ACTUALIDAD SE ENCUENTRAN EN CIRCULACIÓN
Y PRESENTAN ALTA VALIDEZ PARA SU ESTUDIO. POSTERIORMENTE, EN EL SIGLO XX PEDAGOGOS ELABORARON MÉTODOS
PARA LA INICIACIÓN PIANÍSTICA COMO J. THOMPSON, CON SU OBRA TEACHING LITTLE FINGERS TO PLAY; V.H. DE GAINZA
CON SU MÉTODO PARA PIANO; BASTEIN CON ALL IN ONE, PIANO COURSE Y PIANO ADVENTURES, DE LOS AUTORES NANCY
Y RANDALL FABER. ESTOS CUATRO MÉTODOS, ENFOCADOS EN LA INICIACIÓN MUSICAL, FUERON SELECCIONADOS EN LA
PRESENTE INVESTIGACIÓN PARA UN ESTUDIO DESCRIPTIVO - COMPARATIVO, A TRAVÉS DE PARÁMETROS COMO CONTENIDOS,
RECURSOS DIDÁCTICOS, ASÍ COMO ESTRATEGIAS METODOLÓGICAS UTILIZADAS. ESTE ESTUDIO PERMITIRÁ AL DOCENTE REALIZAR
CONJETURAS Y UNA EVALUACIÓN OBJETIVA DE CADA UNO DE LOS MÉTODOS, LO CUAL PUEDE SER REPLICADO EN ESTUDIOS
POSTERIORES.
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📙4. PROPUESTA PEDAGÓGICA MUSICAL A TRAVÉS DEL MÉTODO MONTESSORI PARA LA ENSEÑANZA INSTRUMENTAL.
Archivo: publicacionpersona/2025/12/08/publicacion_202512894214.pdf
Resumen:
LA PRESENTE PROPUESTA ES UN ACERCAMIENTO PARA LA ENSEÑANZA MUSICAL INSTRUMENTAL A
PARTIR DE UNA FUSIÓN ENTRE LA PEDAGOGÍA MUSICAL Y EL MÉTODO NATURALISTA MONTESSORI. EL
OBJETIVO ES PROVEER A LOS DOCENTES DE MÚSICA, HERRAMIENTAS METODOLÓGICAS PARA LA
ENSEÑANZA, ASÍ COMO EL RESPECTIVO SUSTENTO TEÓRICO QUE PERMITA FUNDAMENTAR LA PRAXIS
MUSICAL.
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📙5. PEDAGOGICAL MANAGEMENT STRATEGIES FOR RESEARCH TRAINING IN THE ECUADORIAN HIGH SCHOOL.
PlumX MetricsArchivo: publicacionpersona/2025/12/07/publicacion_2025127223435.pdf
Resumen:
THE PRESENT OBJECTIVE WAS TO ANALYZE THE STRATEGIES OF RESEARCH PEDAGOGICAL MANAGEMENT FOR RESEARCH TRAINING IN THE ECUADORIAN HIGH SCHOOL, WITH THE OF FIFTY TEACHERS WHO DEVELOP ACTIVITIES AT THE BACCALAUREATE LEVEL, WITH THE APPLICATION OF THE CORRELATION METHOD OF DESCRIPTIVE QUANTITATIVE ANALYSIS, THE SURVEY WAS USED TO APPLY TO THE SAMPLE SUBJECTS FOR THE ANALYSIS OF THE PERCEPTION OF THE VARIABLES OF THIS STUDY. THE RESULTS IN THE DESCRIPTIVE ANALYSIS SHOWED THAT MORE THAN 90% OF TEACHERS DEVELOP THE TWO VARIABLES AT THE MIDDLE LEVELS, NOT REACHING EXCELLENCE DUE TO VARIOUS FACTORS THAT AFFECT THEIR SKILLS. DURING THE INFERENTIAL ANALYSIS, THE PEARSON TEST HAS BEEN USED, WHERE IT WAS POSSIBLE TO DETERMINE AT THE LEVEL OF THE GENERAL VARIABLES THAT THE CORRELATION HAS HAD A VALUE OF 0.47 AND A SIGNIFICANCE OF 0.001, REACHING THE CONCLUSION THAT BETWEEN ONE AND THE OTHER VARIABLE THERE IS A POSITIVE RELATIONSHIP, OF MEDIUM INTENSITY AND THAT TEACHERS MUST STRENGTHEN THEIR SKILLS REGARDING PEDAGOGICAL MANAGEMENT, AS WELL AS TRAINING LINKED TO RESEARCH.
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📙6. ACCIONES ESTRATÉGICAS PARA EL FORTALECIMIENTO DE LA INTERCULTURALIDAD EDUCATIVA ESCOLAR ECUATORIANA POST PANDEMIA COVID 19.
PlumX MetricsArchivo: publicacionpersona/2025/12/07/publicacion_202512723033.pdf
Resumen:
LA PANDEMIA DEL COVID-19 HA MARCADO LA HISTORIA DE NUESTRO PAÍS, TRAYENDO CONSIGO DIVERSAS AFECTACIONES EN LOS DISTINTOS SECTORES DEL PAÍS. EN ESTE SENTIDO, EL PRESENTE ESTUDIO DE INVESTIGACIÓN SE DESARROLLA CON EL OBJETIVO DE ANALIZAR LAS ACCIONES ESTRATÉGICAS IMPLEMENTADAS EN LA UNIDAD EDUCATIVA “QUEVEDO” PARA FORTALECER LA INTERCULTURALIDAD EDUCATIVA ESCOLAR ECUATORIANA POST PANDEMIA COVID 19, PARA LO CUAL SE ENMARCA EL ARTÍCULO EN UNA METODOLOGÍA DE ENFOQUE CUANTITATIVO CON MÉTODO DESCRIPTIVO, RESALTANDO ENTRE LOS PRINCIPALES RESULTADOS ENCONTRADOS QUE LOS ALUMNOS CONSIDERAN QUE EXISTE UN GRADO ALTO DE VALORACIÓN CULTURAL DENTRO DEL AULA DE CLASES. DE TAL MANERA, QUE LOS ESTUDIANTES SE SIENTEN VALORADOS CULTURALMENTE POR SUS DOCENTES, SITUACIÓN QUE ES IMPORTANTE YA QUE LA FORMACIÓN QUE RECIBEN LOS JÓVENES EN LOS CENTROS DE EDUCACIÓN, LES INCULCAN VALORES QUE PERDURAN PARA TODA LA VIDA. FINALMENTE, ENTRE LAS CONCLUSIONES DESTACA QUE: LOS SISTEMAS EDUCATIVOS EN ECUADOR, HAN PROMOVIDO EL RESPETO POR LA DIVERSIDAD CULTURAL DENTRO DE LOS CENTROS DE FORMACIÓN QUE HACEN VIDA EN EL PAÍS, HOY EN DÍA SE EJECUTAN ACCIONES DESDE LA DOCENCIA PARA QUE LOS JÓVENES ESTUDIANTES PUEDAN COMPRENDER Y RESPETAR LA INTERCULTURALIDAD EN EL MUNDO, ESTO A TRAVÉS DE ESTRATEGIAS QUE PROMUEVEN LA INCLUSIÓN DENTRO Y FUERA …
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📙7. ESTRATEGIAS PARA EL REFUERZO DE HABILIDADES DEL APRENDIZAJE COLABORATIVO EN ESTUDIANTES DE SECUNDARIA DEL SIGLO XXI.
PlumX MetricsArchivo: publicacionpersona/2025/12/07/publicacion_202512723174.pdf
Resumen:
EL PRESENTE ESTUDIO DE INVESTIGACIÓN, SE DESARROLLA CON EL OBJETIVO DE ESTUDIAR LAS ESTRATEGIAS QUE REFUERZAN LAS HABILIDADES DEL APRENDIZAJE COLABORATIVO EN ESTUDIANTES DE SECUNDARIA DEL SIGLO XXI. POR LO CUAL, SE EMPLEA UNA METODOLOGÍA DE TIPO DOCUMENTAL CON MÉTODO DESCRIPTIVO A FINES DE ESTUDIAR LA VARIABLE DEL ESTUDIO Y PODER ALCANZAR EL OBJETIVO PLANTEADO. RESALTANDO QUE EMPLEAR EL APRENDIZAJE COLABORATIVO EN LAS ACTIVIDADES ACADÉMICAS, IMPULSA A LOS ESTUDIANTES UN APRENDIZAJE SIGNIFICATIVO QUE PROMUEVE SU INDEPENDENCIA INTELECTUAL, GENERA RESPONSABILIDAD INDIVIDUAL Y GRUPAL, EXPLORA SUS HABILIDADES COGNITIVAS, GENERA INTERACCIÓN SIMULTÁNEA CON SUS COMPAÑEROS Y PERMITE AL ESTUDIANTE REALIZAR SU PROPIA EVALUACIÓN Y REFLEXIÓN DE LO APRENDIDO Y VISTO EN CLASES. EN ESTE SENTIDO ES IMPORTANTE QUE LOS DOCENTES PROMUEVAN EN LOS ESTUDIANTES ACTIVIDADES DE SOCIALIZACIÓN E INTERACCIÓN, YA QUE SON HABILIDADES DE SUMA RELEVANCIA PARA PODER IMPARTIR UN APRENDIZAJE COLABORATIVO DENTRO DEL AULA DE CLASES.
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📙8. TRAINING OF INVESTIGATIVE COMPETENCI ES AT THE SECONDARY LEVEL: A SYSTEMATIC REVIEW.
PlumX MetricsArchivo: publicacionpersona/2025/12/07/publicacion_2025127234611.pdf
Resumen:
THE WORK ADDRESSES A SYSTEMATIC REVIEW OF THE FORMATION OF INVESTIGATIVE COMPETENCES
AT THE SECONDARY LEVEL AND ITS ROLE FOR THE CONSTANT IMPROVEMENT OF TEACHERS AND
STUDENTS. THE OBJECTIVE OF THE RESEARCH IS TO DESCRIBE THE TYPES OF INVESTIGATIVE
COMPETENCES FOR THE DEVELOPMENT OF SKILLS IN THE RESEARCH TEACHER. FOR THIS, THE PRISM
METHOD WAS USED, WHICH ALLOWS AN APPROACH TO THE THEORETICAL CRITERIA THROUGH THE AID
OF GRAPHIC DIAGRAMS THAT PROVIDE A SELECTION AND SYNTHESIS OF THE TOPIC, TO FORECAST THE
PRIORITIES OF FUTURE RESEARCH, IN ADDITION TO PROVIDING A GUIDE ON HOW TO REPORT THE USE
OF AUTOMATION TOOLS IN VARIOUS STEPS OF THE REVIEW PROCESS, SUCH AS SEARCH, STUDY
SELECTION, DATA COLLECTION, EVALUATION AND STUDY SYNTHESIS FOR CONDUCTING SYSTEMATIC
REVIEWS. AS A TECHNIQUE, WAS USED DESK RESEARCH TO OBTAIN BIBLIOGRAPHIC INFORMATION
EFFICIENTLY AND SYSTEMATICALLY REVIEW DOCUMENTS WHERE RESEARCH COMPETENCIES ARE
EXPOSED. THE IMPORTANCE OF MASTERY OF INVESTIGATIVE TECHNIQUES BY TEACHERS AND
STUDENTS IS CONCLUDED FOR THE EDUCATIONAL PROCESS IN SECONDARY EDUCATION, SO THAT THE
WORK CAN CONSTITUTE A STARTING POINT TO DEEPEN FUTURE RESEARCH ON THE SUBJECT STUDIED.
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📙9. MÚSICA ACADÉMICA EN EL ECUADOR: UN ACERCAMIENT O AL REPERTORIO PIANÍSTICO Y LOS COMPOSITORE S.
Archivo: publicacionpersona/2025/12/08/publicacion_20251289036.pdf
Resumen:
EL OBJETIVO DE LA PRESENTE INVESTIGACIÓN CONSISTE EN EXPONER
UNA VISIÓN GENERAL DE LOS DIFERENTES INICIOS DE LA MÚSICA ACADÉMICA EN EL
ECUADOR, ASÍ COMO UNA DESCRIPCIÓN Y LAS CARACTERÍSTICAS DE LAS DIFERENTES
GENERACIONES DE COMPOSITORES ACADÉMICOS ECUATORIANOS. DE IGUAL MANERA,
SE HA INCLUIDO UNA MUESTRA DE OBRAS PARA PIANO SOLO A TRAVÉS DE UN BREVE
ANÁLISIS CON LA INTENCIÓN DE RESALTAR EL ESTILO Y TÉCNICAS COMPOSITIVAS UTILIZADA SPOR CADA UNO DE SUS COMPOSITORES.
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📙10. EL DESARROLLO DE HABILIDADES FUNCIONALES EN EL TECLADO COMPLEMENTARIO EN LA CARRERA ARTES MUSICALES DE LA FACULTAD ARTES DE LA UNIVERSIDAD DE CUENCA.
Archivo: publicacionpersona/2025/12/08/publicacion_202512891338.pdf
Resumen:
LA PRESENTE INVESTIGACIÓN PRESENTA UN ESTUDIO COMPARATIVO DE DIFERENTES PROGRAMAS DE LA ASIGNATURA TECLADO COMPLEMENTARIOEN DIFERENTES UNIVERSIDADES. INCLUYE UN ANÁLISIS ACTUAL DE ESTA CÁTEDRAEN LA FACULTAD DE ARTES DE LA UNIVERSIDAD DE CUENCA. COMO RESULTADO SE PRESENTA UNA PROPUESTA CURRICULARENFOCADA AL DESARROLLO DE HABILIDADES FUNCIONALES EN EL TECLADO,ASÍ COMO ESTRATEGIAS METODOLÓGICAS QUE PROVEAN AL DOCENTE DE HERRAMIENTAS NECESARIAS PARA EL QUEHACER PEDAGÓGICO, ASÍ COMO AL ESTUDIANTE EN SU FORMACIÓN MUSICAL
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📙11. MOTIVACIONES EXPRESIVO-ARTÍSTICAS Y DE CONSUMO EN EL DESARROLLO Y EVOLUCIÓN DEL RITMO SANJUANITO EN EL ECUADOR.
PlumX MetricsArchivo:
Resumen:
ESTE ARTÍCULO REALIZA UN ANÁLISIS MUY SOMERO DE UNO DE LOS RITMOS MÁS REPRESENTATIVOS DEL ECUADOR: EL SANJUANITO, ABORDANDO ASPECTOS COMO SU ORIGEN, EVOLUCIÓN Y ADAPTACIÓN EN NUESTRO MEDIO SOCIAL. ADEMÁS, REALIZA UNA EXPLICACIÓN DETALLADA DE CÓMO LAS DISTINTAS MOTIVACIONES ARTÍSTICO-EXPRESIVAS Y DE CONSUMO-PRODUCCIÓN HAN INFLUIDO EN SU DESARROLLO Y ADAPTACIÓN. EL SANJUANITO, AL SER UN RITMO REPRESENTATIVO DE NUESTRO PAÍS, REQUIERE DE ESTUDIOS QUE DEMUESTREN SUS VALORES EN TANTO MÚSICA NACIONAL.
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📙12. ENSEÑANZ A – APRENDIZAJ E DE TECLADO GRUPAL EN NIVEL UNIVERSITAR IO.
Archivo: publicacionpersona/2025/12/08/publicacion_202512892636.pdf
Resumen:
LA ENSEÑANZA DEL PIANO CONSTITUYE UNA HERRAMIENTA FUNDAMENTAL EN LA PROFESIONALIZACIÓN DE MÚSICOS, DE AHÍQUE VARIAS INSTITUCIONES MUSICALES DENIVEL SUPERIOR LA CONTEMPLEN COMO UNA DE LAS CÁTEDRAS DE SU PENSUM DE ESTUDIOS. ESTA HERRAMIENTA FORTALECE EN EL PROFESIONAL LOSCONOCIMIENTOS MELÓDICO, ARMÓNICOY RÍTMICO, ADEMÁS DE PROVEERHERRAMIENTAS PARA TENER UN MANEJOFUNCIONAL DE ESTE INSTRUMENTO.EXISTEN DIFERENTES MANERAS DE APLICACIÓN ENLA ENSEÑANZA DEL PIANO. EN ESTE ARTÍCULO NOS CONCENTRAMOS EN LA MODALIDAD DE CLASE GRUPAL.
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📙13. UN ACERCAMIENTO A LA RAPSODIA ECUATORIANA Nº 3 DE LUIS HUMBERTO SALGADO.
Archivo: publicacionpersona/2025/12/08/publicacion_202512893831.pdf
Resumen:
EL ARTÍCULO PRESENTA UN ABORDAJE GENERAL DE LAS RAPSODIAS PARA PIANO DEL COMPOSITOR ECUATORIANO LUIS HUMBERTO SALGADO, Y EN PARTICULAR UN ESTUDIO DETALLADO DE LA RAPSODIA ECUATORIANA NO. 3, A TRAVÉS DE UNA EXPOSICIÓN HISTÓRICA, ESTILÍSTICA Y ANALÍTICA. EN CUANTO A ESTE ÚLTIMO APARTADO, SE LO HA REALIZADO DESDE UN ENFOQUE ARMÓNICO, ESTUCTURAL Y RÍTMICO, IDENTIFICANDO ELEMENTOS FOLCLÓRICOS DE LA MÚSICA ECUATORIANA ESTILIZADOS A TRAVÉS DEL USO DE TÉCNICAS OCCIDENTALES. COMPLETANDO EL ESTUDIO SE HA INCLUIDO LA COMPARACIÓN DEL MANUSCRITO ORIGINAL DE LA RAPSODIA ECUATORIANA NO. 3 QUE REPOSA EN EL ARCHIVO HISTÓRICO DEL BANCO CENTRAL DE LA CIUDAD DE CUENCA Y DE LA PRIMERA EDICIÓN REALIZADA POR EL PIANISTA JOSÉ CARLOS ORTIZ, TODO LO CUAL PERMITE RESPALDAR UN REFERENTE BASE PARA ESTUDIOS POSTERIORES DE LA OBRA DE SALGADO, ASÍ COMO PARA INTÉRPRETES DE LA MÚSICA ECUATORIANA.
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📙1. EL PIANO: TÉCNICA, REPERTORIO E IMPROVISAC IÓN PARA PRINCIPIANTES. UNA PROPUESTA METODOLÓG ICA PARA LA INICIACIÓN EN EL PIANO..
https://www.amazon.es/piano-repertorio-improvisaci%C3%B3n-principiantes-metodol%C3%B3gica/dp/6202136499📙2. ANTOLOGÍA DE MUSICA ECUATORIANA PARA PIANO.
https://editorialelcanario.com/storage/libros/pdfs/ls7z5427h7BjMCjbN0eanQV4JHphBKcd2FGHi5Hn.pdf📚1. LABORATORIO DE TECLADO COMPLEMENTARIO II Y III.
Resumen:
Justificación: En el contexto de una educación superior orientada al aprendizaje significativo mediante metodologías activas, se consideró pertinente la implementación de un laboratorio grupal de Teclado Complementario. Esta asignatura, concebida como eje transversal en la carrera de Educación Musical de la Universidad de Cuenca, se desarrollaba tradicionalmente bajo una modalidad individual y de tutoría. La incorporación del laboratorio permitió su transición hacia un formato grupal, favoreciendo el aprendizaje colaborativo, la interacción entre estudiantes y el desarrollo conjunto de competencias musicales. Descripción del problema: Se identificaron problemáticas relacionadas con la deserción estudiantil, la baja motivación académica y la necesidad de reorganizar los contenidos curriculares para responder de manera pertinente a la diversidad cultural y social del contexto ecuatoriano. Objetivo: Implementar un laboratorio de Teclado Complementario para la carrera de Artes Musicales de la Universidad de Cuenca. Metodología: El estudio se desarrolló mediante un enfoque mixto, integrando análisis cualitativos y cuantitativos. Se realizó la recopilación y revisión de programas de estudio y métodos de enseñanza del teclado, así como el análisis de experiencias de Teclado Complementario implementadas en instituciones de educación superior de los Estados Unidos. Posteriormente, se diseñó e implementó un espacio equipado con recursos tecnológicos que permitió el trabajo sincrónico de seis estudiantes en instrumentos de teclado. Asimismo, se elaboraron y aplicaron recursos didácticos graduados, acompañados de procesos de aplicación y retroalimentación continua. Impactos y resultados: Como resultado, se logró la implementación, por primera vez, de un laboratorio grupal de Teclado Complementario para los estudiantes de la carrera de Educación Musical de la Facultad de Artes. Se elaboraron guías metodológicas y didácticas dirigidas a docentes y estudiantes de los niveles II y III. Entre los principales resultados se evidenció un ahorro de recursos financieros, humanos y de infraestructura, así como la optimización del uso de los espacios académicos. Relevantes institucionalmente.
Justificación: En el contexto de una educación superior orientada al aprendizaje significativo mediante metodologías activas, se consideró pertinente la implementación de un laboratorio grupal de Teclado Complementario. Esta asignatura, concebida como eje transversal en la carrera de Educación Musical de la Universidad de Cuenca, se desarrollaba tradicionalmente bajo una modalidad individual y de tutoría. La incorporación del laboratorio permitió su transición hacia un formato grupal, favoreciendo el aprendizaje colaborativo, la interacción entre estudiantes y el desarrollo conjunto de competencias musicales. Descripción del problema: Se identificaron problemáticas relacionadas con la deserción estudiantil, la baja motivación académica y la necesidad de reorganizar los contenidos curriculares para responder de manera pertinente a la diversidad cultural y social del contexto ecuatoriano. Objetivo: Implementar un laboratorio de Teclado Complementario para la carrera de Artes Musicales de la Universidad de Cuenca. Metodología: El estudio se desarrolló mediante un enfoque mixto, integrando análisis cualitativos y cuantitativos. Se realizó la recopilación y revisión de programas de estudio y métodos de enseñanza del teclado, así como el análisis de experiencias de Teclado Complementario implementadas en instituciones de educación superior de los Estados Unidos. Posteriormente, se diseñó e implementó un espacio equipado con recursos tecnológicos que permitió el trabajo sincrónico de seis estudiantes en instrumentos de teclado. Asimismo, se elaboraron y aplicaron recursos didácticos graduados, acompañados de procesos de aplicación y retroalimentación continua. Impactos y resultados: Como resultado, se logró la implementación, por primera vez, de un laboratorio grupal de Teclado Complementario para los estudiantes de la carrera de Educación Musical de la Facultad de Artes. Se elaboraron guías metodológicas y didácticas dirigidas a docentes y estudiantes de los niveles II y III. Entre los principales resultados se evidenció un ahorro de recursos financieros, humanos y de infraestructura, así como la optimización del uso de los espacios académicos. Relevantes institucionalmente.
📚2. LABORATORIO DE TECLADO COMPLEMENTARIO GRUPAL I.
Resumen:
Justificación: En el marco de una educación basada en aprendizajes con metodologías activas, se consideró necesario la implementación de un laboratorio de teclado complementario grupal. Es decir, esta cátedra, de Teclado Complementario, como eje transversal de toda la carrera de Educación Musical, estipulada en formato individual y tutoría, con la implementación de este laboratorio paso a ser a un formato grupal, con un aprendizaje colaborativo. Descripción del problema: deserción de los estudiantes, poca motivación y necesidad de organización de contenidos. Objetivo: implementación de un laboratorio grupal para la carrera de arte musicales de la Universidad de Cuenca. Metodología: análisis cualitativo y cuantitativo. Recolección de programas de estudio y métodos musicales. Implementación de recursos y espacio para seis colaboradores de forma sincrónica en instrumentos de teclado. Elaboración e implementación de recursos didácticos para aplicación en el proyecto para estudiantes de forma graduada. Aplicación. Retroalimentación. Impactos alcanzados: implementación por vez primera de un laboratorio de teclado grupal para los estudiantes de la Carrera de Educación Musical de la Facultad de Artes de la Universidad de Cuenca. Elaboración de guías metodológicas y didácticas para el docente cono para los estudiantes de los niveles I. Resultados obtenidos: ahorros de recursos financieros y humanos. Ahorro de espacios de la facultad de artes de la universidad de Cuenca, materiales actualizados acorde a las necesidades de los estudiantes.
Justificación: En el marco de una educación basada en aprendizajes con metodologías activas, se consideró necesario la implementación de un laboratorio de teclado complementario grupal. Es decir, esta cátedra, de Teclado Complementario, como eje transversal de toda la carrera de Educación Musical, estipulada en formato individual y tutoría, con la implementación de este laboratorio paso a ser a un formato grupal, con un aprendizaje colaborativo. Descripción del problema: deserción de los estudiantes, poca motivación y necesidad de organización de contenidos. Objetivo: implementación de un laboratorio grupal para la carrera de arte musicales de la Universidad de Cuenca. Metodología: análisis cualitativo y cuantitativo. Recolección de programas de estudio y métodos musicales. Implementación de recursos y espacio para seis colaboradores de forma sincrónica en instrumentos de teclado. Elaboración e implementación de recursos didácticos para aplicación en el proyecto para estudiantes de forma graduada. Aplicación. Retroalimentación. Impactos alcanzados: implementación por vez primera de un laboratorio de teclado grupal para los estudiantes de la Carrera de Educación Musical de la Facultad de Artes de la Universidad de Cuenca. Elaboración de guías metodológicas y didácticas para el docente cono para los estudiantes de los niveles I. Resultados obtenidos: ahorros de recursos financieros y humanos. Ahorro de espacios de la facultad de artes de la universidad de Cuenca, materiales actualizados acorde a las necesidades de los estudiantes.